微区X射线荧光光谱技术揭秘天才画家梵高的画艺

“当我画一个太阳，我希望人们感觉它在以惊人的速度旋转，正在发出骇人的光热巨浪。” 文森特.梵高在《亲爱的提奥》中这样形容自己对绘画的极致追求。

荷兰后印象派画家文森特·梵高（1853-1890）在其短暂的一生中创作了许多杰作。27岁，他开始绘画，37岁，离开人世。短短十年间，他创作了包括《向日葵》和《星空》在内的2000幅艺术佳作。《新教堂前的草地》（"Meadow, In the Background New Church"）就是其中之一，它自 1950 年以来杳无踪迹，直到 70 年后在日本被发现。

来自东海大学的田口香织博士致力于艺术品的保护和修复，她使用微区 X 射线荧光光谱对这幅水彩画进行了分析。HORIBA 有幸参与了这项工作，并从科学和保护的角度对田口香织博士进行了采访。

这是梵高二十多岁时创作的一幅水彩画，描绘了荷兰海牙郊区的一片乡村草地。

“虽然梵高以油画而闻名，但当时他正在寻求丰富其多样性表达的方式，而水彩画引起了他的兴趣。梵高是一个充满探索欲的学生，他从教科书中学习绘画技巧，并在画纸上进行了大量练习。 “田口博士说。

在这幅画中，你可以看到前景中的海滨和茂密的植被，站在连绵起伏的牧场中的人和奶牛，空间上绘制的房屋和教堂，以及画作顶部后方的广阔天空。

“这是梵高常用的绘画方法之一，”她说，“你可以在梵高的很多其他画作中看到这种结构。

在《新教堂前的草地》被发现以前，人们只是在梵高给弟弟西奥的信中多次看到这个名字。而今，这幅画归属于丸沼艺术公园，并被收藏于埼玉县现代美术馆。为了探索这幅珍贵作品的真容，田口博士与它的所有者进行了合作研究，

“我们决定与丸沼艺术公园、埼玉县现代美术馆以及森直吉先生（田口团队的修复师）领导的“森艺术保护艺术工作室”进行合作研究。”

除了美术馆与艺术工作室，还有多家公司参与了这项工作。IR系统有限公司为研究方法提供了建议，NHK ENTERPRISES公司通过记录活动来提供帮助。HORIBA也有幸加入了该项目，提供分析检测技术。此前，HORIBA曾与田口博士在《多比尼的花园》(1890)和《草丛》(1889)的画作分析项目中有过多次合作经验。

艺术界普遍认为梵高的作品用色瑰丽而细致，科学界也得出了同样的答案。

“他在绘制这片天空时使用的色彩技巧令人叹服，”田口说，“通过X射线荧光分析技术，我们可以识别出这幅作品中使用的各种颜料。仅仅是云彩的部分，梵高就使用了非常复杂的着色方式，让画面中的云朵看起来是在飘动。”

不仅仅是云彩，田口博士指出，这幅画中央的奶牛也展示出复杂的用色技巧。“它只是看起来是白色的，但X射线荧光光谱技术让我们知道奶牛的不同部位使用了不同的白色着色剂。”田口表示，“白色的着色剂‘铅白’被用来画牛的形状，而‘锌白’则被用来画牛的腰部、尾巴和部分腿部。在这幅画中处处可以看到这种复杂的着色技巧，比如天空，房子的窗户，在画中给人一种立体的效果。”对于这种着色技巧，田口博士并不陌生，早在她研究梵高的油画作品《草丛》(1889年)时，就发现梵高常用类似颜料叠加技法使画面更具立体感和真实感。

除了揭秘色彩的复杂性，X射线荧光光谱技术还帮助解答了另一个困惑：为什么画面中间的人和牛后面建筑物窗户周围会有奇怪的圆点。

它是灯光？是站立的人？还是绘画中的污渍？

“我们很难知道这些点到底是什么。然而，通过x射线荧光光谱分析，我们可以发现这些点是由某些特定元素组成的。结果表明，这些点是用相同的着色剂绘制的，这有助于我们得出结论——这些点很有可能是被故意画上去的。”她说。

田口博士说:“当我们说我们的工作是“艺术品保护和修复”时，很多人以为我们总是手工修复艺术品，或者修复艺术品受损的部分。其实并不是这样，我们是从“观察”开始我们的工作的。观察，深入观察每一件艺术品，是最重要的，因为它可以告诉我们艺术品是由什么制成的，是如何制成的。这些信息将决定艺术品采取哪些适当的保护和修复方法。”

“当我们做到仔细观察，就能发现艺术品背后的故事。例如，当你开始仔细观察面前的艺术品时，你可能会想知道为什么艺术家把它做成这样，或者为什么艺术家在这个部分使用这种颜色。这样的问题有助于我们对艺术品有更深入的了解。对于文物保护人员来说，了解保护和修复艺术品的恰当方式是非常重要的。此外，科学的分析方法也为艺术品带来了更详实的见解。只有在完成这些工作之后，我们才能开始适当的艺术保护和修复。”

田口博士认为，艺术保护和修复工作的魅力是它可以让现代人和艺术品再次相遇。

文物保护人员就像一座连接尘封的艺术作品与现代人之间的桥梁，这座桥梁仍在不断向着人类的未来延伸。对过去艺术的分析和学习可以帮助人类创造出更伟大的作品。

“我总是竭尽全力去记录我们在艺术品中的发现，以及我们对它们进行了怎样的修复。”她说，“这是我从文物修复前辈的记录中获得的经验。如果我知道作品 50 年前的情况，或者几十年前用这些材料修复时的情况和现在的情况，我就可以尝试不同的修复技术，克服以前修复时的问题。 既然前辈们给了我帮助，我也要如实记录我所做的所有细节和原因。

田口博士主要研究绘画，但她最近有了更多了解其他考古艺术品的机会。

“我很高兴能为新领域的艺术品提供调查、保护和修复方面的咨询。这些经历开阔了我的视野。我想不断加强我对艺术品和它们所使用的材料的了解。”

“此外，我总是珍惜每一次与艺术的相遇。仅仅单靠保护和修复，我们无法更好地理解艺术品，但我相信通过与更多的人合作，可以更好的保护和修复艺术品，并更好地理解艺术品。合作为我打开了大门，向我展示了我一个人无法看到的新世界。这是我工作中最激动人心的时刻之一。”

*本产品已停产，其功能已集成到新型号 XGT-9000SL, 中，这是一款超大腔室型号，具有卓越的速度和灵活性。